Kurtka: wieczna ikona Chanel
Virginie Viard szuka inspiracji w ABC Chanel
Karl Lagerfeld powiedział kiedyś: Są rzeczy, które nigdy nie wychodzą z mody, dżinsy, biała koszula i kurtka Chanel. A kiedy pomyśli się o Chanel, jeśli nie pikowane torby, mały tweedowy garnitur lub zapach No.5, to jest to wnętrze 31 rue Cambon, słynnego domu projektantów mody: lustra i kręte schody, obraz jako ikoniczny jak moda samej Mademoiselle.
Ponieważ to taka przyjazna przestrzeń, zwierza się dyrektor kreatywna Chanel, Virginie Viard, która została powołana do roli po śmierci Karla Lagerfelda w 2019 roku (była wcześniej jego prawą ręką). Uwielbiam ogromną sofę z beżowego zamszu. Karl również lubił otaczać się głębokimi kanapami. W rzeczywistości mieszkanie Gabrielle przypomina mi pierwsze mieszkanie Karla, które znałem, gdzie siedziało się na łóżkach z baldachimem przebranym za sofy.
To właśnie z tą dawką nostalgii, historią stojącą za Chanel i jej charakterystycznymi cechami stylistycznymi, Viard podeszła do swojej najnowszej oferty Métiers d'art, corocznej kolekcji poświęconej uczczeniu specjalistycznych warsztatów i rzemieślników, z którymi współpracuje Chanel (na przykład Lemarie , gdzie powstają słynne kamelie, oraz Lesage, pracownia hafciarska). Sprawiają, że nasze kreacje są wysublimowane, chwali Viard. To powrót do kodów i pierwszy pokaz Metiers d’art w 2002 roku, który faktycznie odbył się w salonach przy rue Cambon 31. To przedstawienie było mi bardzo drogie. Tak więc w przypadku tej kolekcji Metiers d’art chciałem, aby obracała się wokół mieszkania Gabrielle.
Co jest legendą. Sama Gabrielle obserwowała u szczytu schodów poza zasięgiem wzroku publiczności, aby zobaczyć ich reakcję, gdy modelki, odziane w Chanel, schodziły do salonu. Motywy przewodnie apartamentu – beż, czerń, złoto i kryształ – przekształciły się w wybieg zaprojektowany przez amerykańską reżyserkę filmową Sofię Coppolę na odsłonięcie kolekcji w grudniu w Grand Palais w Paryżu.
Pomyśleliśmy o oryginalnych pokazach, które odbyły się przy rue Cambon 31, io tym, jak wspaniale musiało być zobaczyć przechadzające się modelki tak blisko, wyjaśnia Coppola, dla którego te kultowe lustrzane schody wywołują szczególne emocje. Modelki paliły papierosy słuchając Lou Reeda. To była bardziej postawa niż temat, wspomina Viard.
I to w szczególności postawa, która jest charakterystyczna dla Chanel tak samo, jak te pikowane torby lub zapach – i ucieleśniona nie lepiej niż przez kurtkę Chanel, słynną, ponieważ jest wykonana z tweedu; prosty krój i struktura; jednocześnie swobodny i wyluzowany, ale elegancki w apelu. Innowacyjny przez Chanel w odpowiedzi na ograniczenia związane z ubiorem z lat 50. XX wieku, był wielokrotnie wymyślany na nowo przez Lagerfelda, kiedy dołączył do domu w 1983 roku. Na przykład w 1985 roku połączył go z dżinsami i sportowym topem w paski, aby zapewnić nowoczesne odrodzenie.
Jest integralną częścią DNA Chanel, mówi Marlene Wetherell z tytułowego nowojorskiego sklepu ze starociami (i ulubionego znawcy branży), zauważając jego popularność jako zarówno zużytą, jak i zebraną. Nie zaczęła jako „kurtka” sama w sobie – była częścią krawca, który miał dopasowaną spódnicę i jedwabną bluzkę, która była pod spodem. Ale to kurtka się wyróżniała. Ważna była tu sylwetka. Rozcięcie, uderzające powyżej bioder, wyjaśnia.
Przód kurtki jest montowany wzdłuż prostego słojów bez zaszewek na biuście, aby zwiększyć elastyczność bez utraty kształtu; ta sama zasada jest stosowana na plecach, oddzielonych szwem pośrodku. Istnieje oczywiście genialny mosiężny łańcuszek wszyty w rąbek na podszewce, aby zapewnić idealny spadek. Dzięki temu dobrze przylegał do ciała, mówi Wetherell. Podobnie jak wysoko wycięty pacha, ponownie tworząc efekt wyszczuplający. Mówimy tutaj o inżynierii. Była w tym genialna. Z biegiem czasu kostium ze spódnicą wydawał się mniej praktyczny. Kurtki pozostały, zostały, ponieważ kobiety lubiły krój. To było takie proste.
Powrót do ABC Chanel jest swego rodzaju prostotą. Nie musimy robić zbyt wiele, mówi Viard o ponownej analizie tych fundamentalnych kodów. I, jak sama przyznaje, opisuje siebie jako dziecko Karla i Gabrielle. Rozwija: Całkowicie przyswoiłam sobie kody Chanel. Widziałem, jak Karl tak bardzo je przekręca. Dorastałem tutaj… Podoba mi się pomysł patchworku [pracy Chanel i Karla]. Dla mnie to [projekty] muszą być na tym samym poziomie, co w prawdziwym życiu. Zawsze kwestionuję kontekst, który nie ma nic wspólnego z tym, jak żyliśmy kilkadziesiąt lat temu: co chciałaby kobieta dzisiaj? Jak by to nosiła?
W 2020 roku jej propozycja pojawia się w postaci kolejnego emblematu Chanel: dwukolorowego, a także reinterpretacji marynarki tie-dye, inspirowanej różowym tweedowym garniturem pierwotnie wykonanym przez Chanel w 1960 roku, który miał wielokolorową podszewkę. Tym razem ta podszewka tworzy zewnętrzne tweedowe odcienie projektu. Tymczasem krótkie fasony żakietów są noszone ze spódnicami z niskim stanem i ozdobione pasami wysadzanymi klejnotami.
Wetherell chyba najlepiej to podsumowuje: Moim zdaniem każdy powinien mieć kurtkę Chanel.
