Debiutancka powieść Morrisseya Lista zagubionych: najlepsze z najgorszych recenzji
„Zwietrzały ekskrement wyobraźni Morrisseya” Pierwsze recenzje już są i nie są ładne
Ian Gavan/Getty Images
Debiutancka powieść Morrisseya „List of the Lost” została zaatakowana przez krytyków za „potwornie przepisaną” prozę i „okropne” sceny seksu.
Były frontman The Smiths zdobył uznanie za swoją autobiografię dwa lata temu, a jeden z recenzentów określił ją jako „najlepiej napisaną muzyczną autobiografię od czasów „Kronik Boba Dylana”.
Ale jego pierwsza próba fikcji jak dotąd spotkała się z odwrotną reakcją.
„List of the Lost” opowiada historię nastoletniej drużyny sztafetowej na przedmieściach Bostonu w latach 70. XX wieku. Jeden z członków zespołu – o imieniu Ezra Pound – przypadkowo zabija starszego mężczyznę podczas nocy spędzonej w lesie, przez co chłopcy zostają przeklęci.
Powieść zajmuje się męską przyjaźnią, rywalizacją, seksem, morderstwami, amerykańską polityką i molestowaniem dzieci, chociaż krytycy narzekają, że nie mówi nic pouczającego na żaden z jej tematów i że wszyscy bohaterowie mówią podobnie jak Morrissey, z takimi zdaniami jak „Moje ciało to sztuka dekoracyjna! Rozkoszuję się własną wspaniałością!
Dołączone są również dziesiątki „mini-rantów” dotykających dobrze znanych pieszczotliwych nienawiści piosenkarza, takich jak rodzina królewska i Margaret Thatcher.
Oto najlepsze z najgorszych recenzji:
„Mnóstwo starych szewców”
Alex Clark w Opiekun opisuje List of the Lost jako „rozgałęzioną, nieskładną, nieostrą”, „oszałamiająco w całym sklepie” i – na zaledwie 118 stronach – „zdecydowanie za długą”. Ubolewa nad faktem, że Morrissey nie miał redaktora, co skutkowało niektórymi „czystymi bełkotami” i brakiem jasnej fabuły, a nawet punktu. „Ale tutaj jest trudna sytuacja wielbiciela: pośród tych zupełnych śmieci znajdują się malutkie przebłyski Moz-as-was” – mówi Clark, wskazując na niektóre z subtelniejszych linijek książki. Dodaje: „My, żołnierze w armii Moz, musieliśmy zmagać się z czymś więcej niż ten ładunek starych szewców, który z pewnością można by ulepszyć, gdyby ktoś wystarczająco się troszczył lub, co bardziej prawdopodobne, pozwolono na to”.
„Potwornie nadpisane”
W swojej jednogwiazdkowej recenzji Codzienny Telegraf Charlotte Runcie mówi, że metafory Morrisseya mieszają się „ponad wszelkie zrozumienie”, a powieść jest „potwornie nadpisana” od pierwszej do ostatniej strony. - Czy w literaturze był kiedykolwiek mniej seksowny moment niż Morrissey opisujący „bolesny szał jego bulwiastego pozdrowienia”, gdy „uderzał w każdy mięsień ciała Elizy z wyjątkiem poza tym strefy centralnej”? pyta Runcie. Uderzyło ją jednak to, jak mało wyróżniają się te „okropne” sceny seksu. „Reszta powieści jest równie przemęczona, tak samo bezsensowna, tak samo źle pomyślana, niezręcznie wyrażona i leniwie wyobrażona”.
„Odrażające traktowanie kobiet”
Nico Hines, londyński redaktor Dzienna bestia , mówi, że napis jest „śmiesznie niezgrabny, postacie są cienko narysowane, styl sztywny”. Ale najbardziej rażącym problemem z List of the Lost jest „odrażające traktowanie kobiet”, mówi Hines, z „niezwykłym tonem mizoginii” przenikającym całą historię. Tymczasem mieszane metafory są „jedną z najzabawniejszych części książki”, mówi. „Kryptografowie wciąż pracują nad tym zdaniem: „Politycy zachwycają się uległą łatwowiernością elektoratu, a głodni wiszący sędziowie Ameryki nadal pozostają na swoich ławach z dziobami beagle; Ojciec Czas z zawiązanymi oczami, zawsze gotowy rzucić książkę i wbiec na maszt.
„Nieoszlifowany gówno księgi”
Być może jedna z najostrzejszych krytyki pochodzi z Opiekun redaktor muzyczny Michael Hann, który ostrzega: „Nie czytaj tej książki; nie kalajcie się tym, nieważne, jak kusząco się to wydaje. Hann mówi, że wszyscy ludzie, którzy „paczeli go do druku, powinni ze wstydem zwiesić głowy”, ponieważ „trudno sobie wyobrazić, że coś tak złego zostało umieszczone między okładkami przez kogoś innego niż wydawca próżności”. Podsumowując, Hann mówi, że jest to „nieoszlifowana księga, zatęchłe ekskrementy wyobraźni Morrisseya”.
AA Gill nagrodzony za pracę z toporkiem Morrisseya
12 lutego 2014
Felietonista SUNDAY TIMES, AA Gill, zdobył nagrodę Hatchet Job of the Year, przyznawaną przez The Witryna dla wszystkożerców za zjadliwą recenzję autobiografii Morrisseya.
„To ciężka księga, całkowicie pozbawiona wnikliwości, ciepła, mądrości i sympatii” – napisał Gill w swojej 1200-słownej destrukcji dzieła Morrisseya, opublikowanej w październiku zeszłego roku. „To potencjalny rozpalacz próżności, użalania się nad sobą i otępienia logorrhoeic”.
Gill był również zjadliwy z powodu nalegań Morrisseya, aby książka została wydana jako Penguin Classic. „Umieszczenie tego w Penguin Classics nie umniejsza Arystotelesa, Homera czy Tołstoja; po prostu kpi z Morrisseya, a to jest upokorzenie skonstruowane przez szacunek dla własnej ofiary.
Recenzja została okrzyknięta „ekspercką chłostą” przez panel sędziów, w tym Rosie Boycott, Brian Sewell i John Sutherland.
„Trzydziestu recenzentów z długiej listy zostało z łatwością zredukowanych do ośmiu, a następnie, gdy usunęliśmy ich z listy od dołu do góry, zwycięzca wyłonił się bez dyskusji” – powiedział Sewell.
Recenzja, którą można przeczytać w pełni na Wszystkożercy, stwierdził, że podsumowanie jego wczesnego życia Morrisseya jest „śmiesznie przepracowane i przepisane, litania retrospektywnego bólu i wyrównania rachunków, która brzmi jak skrzyżowanie Madonny i Catherine Cookson”.
Gill jest drugim dziennikarzem Sunday Times, który otrzymał nagrodę, Opiekun raporty. W zeszłym roku Camilla Long zajęła pierwsze miejsce za recenzję pamiętnika Rachel Cusk Aftermath, który określiła jako dzieło „kruchej małej dominy i niezrównanej narcyzy, która z upodobaniem wykorzystuje swojego męża i jej małżeństwo”.
Nagroda została ustanowiona w celu „podniesienia rangi krytyków zawodowych oraz promowania uczciwości i dowcipu w dziennikarstwie literackim”. Nagrodą AA Gilla był upragniony gong „Golden Hatchet” i roczny zapas krewetek doniczkowych, zaprezentowane wczoraj wieczorem podczas ceremonii w pubie Coach and Horses w Soho w Londynie.
